MILOŠ

Les compositeurs de ce programme étaient et sont, à l’image de MILOŠ, des globe-trotters, toujours curieux de s’inspirer de nouvelles cultures pour enrichir leur imaginaire. Ainsi Silvius Leopold Weiss, musicien allemand passé par les cours de Rome, Londres ou Prague, où il a développé un tel don pour l’improvisation au luth qu’il égalait en ce domaine, dit-on, le grand Jean-Sébastien Bach. En France, à la même époque, Rameau compose Les Arts et les Heures, suite de danses et de mouvements instrumentaux qui évoquent différentes émotions et scènes de la vie quotidienne, tandis que Scarlatti s’inspire de ses voyages à la Cour de la Princesse d’Essex en Espagne pour écrire cette Sonate, intégrant des éléments de Flamenco, mais également des audaces harmoniques maintenant la tension tout le long de la partition, de contrastes dynamiques en mélodies contemplatives. Autre voyage, à travers l’abstraction mathématique cette fois, dans Les Barricades Mystérieuses où, par des effets de trompe-l’œil sonore, François Couperin cache au sein du simple forme couplets-refrain un système d’imbrications évoquant les figures fractales. En plus d’oeuvres de Haendel, Bach et Albeniz, MILOŠ fait une incursion dans le XXe Siècle avec une pièce de Mangoré, qui mêle lyrisme chopinien et musique traditionnelle paraguayenne, ainsi qu’avec une transcription du bijou Yesterday des Beatles. Amor Fati, du français Mathias Duplessy, est inspiré d’un concept de Friedrich Nietzsche, qui invite à « aimer la vie d’une manière entière avec les bonnes et les mauvaises choses, prendre la vie avec toute son âme sous la lumière ou sous la tempête, aimer la vie telle qu’elle est… ».