STEPHEN WAARTS / JULIEN QUENTIN

A lungo snobbato dal pubblico, Grieg condivide tuttavia con Mozart o Čajkovskij la capacità di celare, sotto melodie apparentemente accessibili, una temibile complessità interna. Liszt non si era sbagliato, lui che teneva questa Seconda Sonata in altissima considerazione. Dal carattere tempestoso, essa mescola melodie tradizionali norvegesi e sviluppi tormentati tipicamente romantici. Johannes Brahms, dal canto suo, compone con la sua Prima Sonata un’opera serena, dove le note del pianoforte cadono con la delicatezza delle gocce di pioggia – un gesto che è valso all’opera il soprannome di Regenlied, “canto della pioggia”. Il resto del programma evoca tutti i colori dei balletti di Stravinsky: scintillanti e vibranti ne L’Uccello di Fuoco, opera giovanile dalla posterità indiscutibile, esse assumono un’apparente austerità nel Divertimento estratto dal più raro e neoclassico Bacio della Fata, dove Stravinsky si ispira alla fiaba La Regina delle Nevi di Andersen e rende omaggio a Čajkovskij.