MAXIM VENGEROV / MARTHA ARGERICH

Solo quindici anni separano la prima dalla decima sonata per pianoforte e violino. Eppure, il percorso tracciato da questi due poli è immenso, perché Beethoven reinventa via via la sonata per violino così come la conosciamo oggi. Inizialmente intitolate «Sonate per clavicembalo o pianoforte, con un violino», le prime tre pagine dell’op. 12 prolungano l’eredità mozartiana, in cui il violino si emancipa dall’onnipotenza del pianoforte. Oltre alla giovanile n. 1, la Sonata n. 3 è un gioiello di umorismo e malizia, in cui un violino veloce rivaleggia di fascino con un pianoforte frizzante.
Con i suoi quaranta minuti, la n. 9 detta «A Kreutzer» (per via del dedicatario, il violinista francese Rodolphe Kreutzer, che tuttavia rifiutò di suonarla) è certamente la più celebre del ciclo; è anche la più impegnativa dal punto di vista tecnico e la più drammatica. Lev Tolstoj ne farà del resto l’emblema della passione amorosa nel suo racconto omonimo. Davanti a una tale vetta, si possono immaginare guide migliori di Maxim Vengerov e Martha Argerich? Duo sublime per una splendida integrale.