TRULS MØRK / HÅVARD GIMSE
Truls Mørk ist ein Musiker, dessen Genie man schon beim ersten Bogenstrich ermisst und erkennt. Für seine große Rückkehr zum Festival tut sich der norwegische Cellist mit seinem Landsmann Håvard Gimse zusammen, in vier Juwelen der Kammermusikliteratur, darunter Prokofjews Sonate, die eigens für Rostropowitsch geschrieben wurde.
Programm
ROBERT SCHUMANN (1810-1856)
Drei Romanzen op. 94
EDVARD GRIEG (1843-1907)
Sonate für Violoncello und Klavier a-Moll op. 36
Pause
JEAN SIBELIUS (1865-1957)
Zwei Stücke op. 77
SERGE PROKOFIEW (1891-1953)
Sonate für Violoncello und Klavier C-Dur op. 119
Truls Mørk und Kirill Gerstein spielen Brahms: Cellosonate Nr. 1 e-Moll, op. 38: I. Allegro non troppo
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Das Violoncello wird oft als das Instrument beschrieben, das der menschlichen Stimme am nächsten kommt. Das exzellente skandinavische Duo Truls Mørk und Håvard Gimse (die seit rund zwanzig Jahren zusammen auftreten) verspricht, die ganze Klangfülle ihrer Instrumente zum Ausdruck zu bringen. In Schumanns Drei Romanzen op. 94, die 1849 als Weihnachtsgeschenk für Clara geschrieben wurden, wird das Violoncello als Oboe betrachtet, für die das Werk ursprünglich komponiert wurde. Ebenso können Sibelius’ Zwei Stücke op. 77 von 1915 sowohl auf der Violine als auch auf dem Violoncello gespielt werden. Bei der Sonate op. 36 lässt Edvard Grieg die Erinnerung an sein berühmtes Klavierkonzert wieder aufleben, das dieselbe melodische und harmonische Überschwänglichkeit entfaltet. Seit 1883 wurde die Sonate von legendären Duos wie Pablo Casals und Arthur Rubinstein oder Mstislaw Rostropowitsch und Swjatoslaw Richter interpretiert. Schließlich ist Prokofjews Cellosonate untrennbar mit der Persönlichkeit Rostropowitschs verbunden. Im Jahr 1947 hörte der Autor von Peter und der Wolf diesen 20-jährigen jungen Cellisten, der ihn überzeugte, seine letzten Kräfte in das Schreiben für Streicher zu investieren. Das Ergebnis ist unter anderem diese großartige Sonate von 1949, die das Violoncello in einer Zeit, in der die schreckliche Schdanow-Doktrin sowjetische Künstler terrorisierte, mit erneuter Reinheit singen lässt.
